第一百二十章 一出戏,救活一个剧种

经过王耀的讲解，项霖恺很快就开窍了，慢慢的跟配角们融在了一起，剧情也变得生动起来，不再零散，虽然还有些瑕疵，但是只要慢慢磨合，这出戏，就算是成了。

“师姐，你觉得，你怎么哭了？”王耀看着剧差不多了，转头想问问孔萍的意见，却看见她捂着小嘴，晶莹的泪珠顺着晶亮的大眼睛往手背滚。

贺赛飞也回过头看了眼，轻笑道“可能是被蠢哭了。”

孔萍擦了擦眼泪，白了贺赛飞一眼，泪光闪闪的看着王耀。

王耀被看的心里发毛，递上纸巾“眼睛进沙子了？”

主观主义需要官僚主义的庇护，如没有官僚主义，主观主义不能这么厉害。巡抚是个官僚主义者，代表了朝廷。戏通过两相对照，称赞了实事求是严肃认真的作风，正义的作风。提倡实事求是，是戏的一条主线。这个戏还批判了旧社会的五毒（赌、嫖、偷、杀、骗）恶习。

娄阿鼠这种狠毒的角色，不问出身，但是能让所有的老百姓都感同身受，听到或者见过这种坏人。

《十五贯》救活了昆曲，同时也带起了庞大的戏曲热，当时那几年，正是梨园行嘴蓬勃发展的时期，甚至比明清时期发展的还有辉煌。

但是终究还是止步在那十年。

这些属于昆曲之殇，或者戏曲之殇的历史，孔萍未曾经历，却感同身受，因为他们现在正处在跟当年一样的环境下，而且，更加恶劣。

“我不管，这戏，你得给我们昆曲改一出，咱们俩唱。”孔萍接过纸巾擤了把鼻涕。

王耀嘴角抽搐了一下“改是没问题，不过也得等公演成功的，要是不行，我还得写别的。”

“这戏，能成。”杨凡导演突然说道。

王耀一怔，笑了笑“谢您吉言了。”

“我见证过《十五贯》的出现，虽然当时我还小。”杨凡导演看着王耀说道“当年昆曲和粤剧，解放后都曾经被批评过，这也是萎靡不振的原因，但是昆曲毕竟是土生土长，六百多年的根基，不会因为这点风吹雨打就动摇的，当年孔萍的师父他们，十几个人组了个小剧团，就在南方这一边考察演出，最后整理出了《十五贯》。”

昆曲现在能登台演出的人，全国算上好说有‘昆曲800壮士’但是实际上，只有两三百人，这对于曾经在龙国有近万从业者的昆曲来说，是一个多么大的悲剧。

原本孔萍对于王耀能创作剧本这件事情，没有什么太大的惊讶，因为他的师父徐峰就是一个戏曲研究学家，有着徐峰的帮助，王耀做出点什么成绩，也不让人惊讶。

但是亲眼看了《武训传》之后，孔萍激动的热泪盈眶，《武训传》这种脱离了传统越剧表演的形式，加了很多新的东西，肯定不会是徐峰的功劳，那就一定是王耀的天赋了。

看到这出戏，孔萍真的看到了戏曲的出路，就像是第一次首演是，徐玉兰大师们那样的激动。

虽然台上的表演并不算完美。