临江仙 陇首云飞 （四）

谁料，几天后，阿久竟疯了般冲进飞华的卧房，手里还举着两个打磨的极光亮的框子。飞华眼前一亮，将略大些的放在案头，又将小些的往中间一放，用力按下。果然，二者严丝合缝扣在一处。

“这东西从何而来？”她兴奋的拉住阿久。

阿久却不说话，只扯着她往后院奔去。

供桌上，竟赫然堆放着三五个大小不一的木框，都如她手里的一般。

飞华俯身过去，伸手轻抚。只见木框光洁如玉，打磨的十分仔细。

杜飞华展开父亲留下的手札，学习在布帛上作画的技巧。

自古以来，画匠只有在器皿和墙壁或是砖石上作画的，偶尔在墓葬中，或**选妃体制中才利用布帛为载体绘画非衣或肖像。而杜飞华已对漆器的绘制和画像砖石有很深的造诣，如今只差帛画没有涉猎。而此处，却是父亲的拿手之作，又怎可任其失传。（中国著名的卷轴画，是到了唐宋之后才逐渐兴起的，此时为西汉中期，自然是没有的。）

然而，在研习的过程中，飞华发现普通布帛因为纤维缝隙的关系，透水性很强，一般的颜料，瞬间便会渗透进去，留下的颜色，很容易变色，且无光泽。

恰逢此时，杜怀中派人送来了一盆秋牡丹。

艳丽的紫红色，灿如织锦一般。杜飞华更加觉得，自己的画艺苍白无力，根本无法展现如此浓艳瑰丽的磅礴之美。

明知不是福叔所为，却又再无第二个人。

飞华灵机一动，快步来到供桌前深深的拜了下去。

此后，飞华将粗麻布刷了兔皮胶绷在画撑上面，就如寻常绣娘刺绣一般，再选用做漆器绘画的油性颜料，很快，一副华美灿烂的秋牡丹跃然而出。

飞华亲手将此画送到父亲的病榻前。

正暗自气馁中，忽然再次想到了平日里用的漆器。

漆器颜色华丽堂皇，且光泽度好，细想究竟，竟悟出了一些道理。

次日，来到后院，寻来了一些木料，命福叔做成刺绣用的撑子，不要圆的，只要见方的就好。

福叔老迈，竟不能领会她的意思，做出的东西驴唇不对马嘴。

杜飞华无可奈何。